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最新文档-平面构成 全套课件(上)-PPT精品文档_图文

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一、概念:
? 平面——是指与立体的差别,它主要解决长、宽 两度空间的造型问题。
? 构成——就是“组装”的意思,也就是说把平面 设计中所需要的诸要素,按照美的形式法则,进 行“组装”,形成一个新的,适合需要的图形。
? 平面构成——三大构成之一。三大构成包括:平 面构成、色彩构成和立体构成。它们都是艺术设 计的基础。

二、平面构成具有单纯性:
作为设计的基础训练,平面构成着重培 养的是我们的形象思维能力和设计创造能 力,其单纯性表现在:摒弃功能、材料、 工艺、造价等与设计相关的思考,而把注 意力集中在造型能力的训练上。特别是通 过抽象的形态体现形式美的法则,培养形 象思维的敏捷性,反映出现代人的审美理 想。

三、平面构成研究的内容: ? 如何创造形象; ? 怎样处理形象与形象之间的关系; ? 如何掌握美的形式规律,并根据美的形式
法则,构成所需要的图形。


四、平面构成的原理与技法:
平面构成说到底就是不断地创造新的形 体,并不断地对新的形体作多种形式的组 合。
每种不同的形体的产生都具有其不同的 构思方法,形与形之间的组合都有其自身 的规律。

平面构成的基本元素
?点 ?线 ?面
平面构成最基本的三大元素:点、线、面。这三大元 素看起来非常简单,却是现代设计中必不可少的基础。它 们不同运用与组合,能够产生各种各样的空间视觉形象, 决定着平面构成设计的美感。因此深入了解和把握点、线 和面的性质与表现力,是创作设计新美形态的根本。

基本元素——点
一、点的定义:
在几何学中,点只表示某一位置,而无形状和面积。 (例如:两线交于一点;直线与面相交于一点……)
而在平面构成设计中,点是以形象存在的。也就是说: 无论点有多小,它都会有自己的形象。
(例如:◆ ◥ ● ▲ ? ? ……)
? 某个形象被人们视为“点”,是依赖于它与周围环境的比 例或所处的位置来决定的。

在人们的心目中,最理想的点是圆形的——简单、无方 向性、无棱角。
但其它很多规则与不规则的形体,在一定的情况下,也 会被认为是“点”。
在中国画技法中有“远点树、近点苔”的表现方法。在 这里,“树”和“苔”都是用点来表现,但由于点的环境 不同,所表现的对象也就随之改变了。

二、点的性质和作用: 点是力的中心。当画面中只有一个点
时,人们的视线就会集中在这个点上。因 此,点在画面的空间中,具有张力作用。 它在人们的心理上,有一种扩张感。
在装潢设计中,点由于具有这种张力作 用,便可以发挥其占据空间的效能。

商品广告中的商标,就是起到点的作
用。按照这一原理,在设计时将商标放 在
较宽阔的空间中,不仅发挥其占据空间 的
作用,而且还会更加突出商标的形象。

中国花鸟画的章法中,在大片 的空白处往往要加上两只蝴蝶或蜜 蜂,这样会使画面感到充实,并且, 更能显示出画面的空间感。

当空间中有两个同样大的点,各自占有其位置时,其 张力作用就表现在连接这两点的视线。在心理上产生吸引 和连接的作用。
● ● --------------
空间中的三点在三个方向平均散开时,其张力作用表 现为一个三角形。
● ● -----------



如果画面中的两点为不同大小时,观者的注意力,首 先会集中在优势的一方,然后再向劣势的方向转移。





三、点的构成:
点是所有形态的起源,也是构成设计中不 可缺少的基本元素。点的数量是无限的,其 面积虽小,但在构成中却能产生强大的生命 力。
以简单的点,直接表现平面设计的有等点 构成,差点构成和网点构成。

等点构成
? 点的形状、大小一致 的构成方式。
? 在一定的规律中,组 合成多样的图形,别 有一番新意。

差点构成
? 大小、形状不同的点的构 成方式。
? 不但可以展示生动、各异 的图形,而且给人以前进 或后退、曲面或阴影以及 其他复杂的具有三维化的 立体感、纵深感、节奏感 和韵律感。
? 本图用点的有次序的渐变 排列,形成了一种闪光的 效果,画面呈现出它的韵 律美。
? 点的密集排列,也可以作 为表现群众力量的象征。

网点构成
? 点作不同的排列和多种次 序变化,产生明暗调子的 构成方式。
? 带有机械性又有规则的网 点构成的设计作品,图象 清晰度虽然不高,但却能 给人一种朦胧的神秘感, 这恰好是设计者所追求的 与众不同的表现特征,从 而产生出的一种新的构成 方式。

点绘技法
? 点绘需要一定的时间和精 力,急于求成,反而欲速 不达。(一旦出现失误, 补救所费的时间往往要多 于遵循规律所用的时间。)
? 此画是生赖范义1974年画 的《查尔斯·布朗逊》,可 谓与超级写实主义油画有 异曲同工之妙。

趣味性的点的构成

基本元素——线
一、线的定义: 在几何学的定义里,线只是具有位置、长度而不宽度和
厚度的。它是点移动的轨迹,并且是一切面的边缘和面与 面的交界。
然而,从造型的含义来讲,线只能以一定的宽度表现出 来。线来自于点,线的粗细也是由点的大小来决定的。
·

当然,线也是一个相对的概念。当线在一个平面中,加 粗到一定的程度,我们往往把这个面看成是一个面或一个 长方形。

二、线的分类和特征: 在造型中,线具有较强的感情性格。它
的重要性格主要表现在长度。而长度是按 点的移动量来决定的。
除了移动量而外,点的移动速度也支配 着线的性格。
例如:速度的大小,决定线的流畅程度,能表现出线 的力量强弱。加速、减速或速度的不规则变化,以及移动 方向的变化,都会有各自性格的产生。

线的性格,一般来讲:直线表示静;曲 线表示动;曲折线有不安定的感觉。
1、直线:是男性的象征。具有简洁明了、直 率的性格。它能表现出一种力量的美。
⑴粗直线:表现强力、钝重、粗笨; ⑵细直线:表现秀气、锐敏、神经质; ⑶锯状直线:有焦虑、不安定的感觉;
从线的方向来说,不同方向的直线,会反 映出不同的感情性格。
⑴垂直线:具有严肃、庄严、高尚、强直等性格; ⑵水平线:具有静止、安定、平和、静寂等性格; ⑶斜线:有飞跃、向上或冲刺向前的感觉。

2、几何曲线:是有规律的曲线,它是女性化 的象征,比直线较有温柔的感情性格。
常见的几何曲线有:正圆形、椭圆形、 涡线形、抛物线等。
它们具有:轻柔、优雅、圆滑、流利、婉 转、起伏、多变等性格特征。

3、自由曲线:用圆规不能表现出来的一种曲 线。它更加具有曲线的特征,富有自由、 幽雅的女性的感觉。
自由曲线的美主要表现在其自然的伸展, 并具有圆润及弹性。
用徒手画出来的线,由于使用的工具(笔、纸)不同, 就会产生出种类繁多、不同性格的线。运用到设计中,可 以取得丰富的效果。

三、线的构成: 我们在线的构成练习中主要达到去认识
线的变化在平面构成中的作用的目的。
掌握线的构成语言,在作品中,仔细考 虑线的方向、宽窄、疏密、节奏韵律与均 衡关系等问题。通过对线的处理,体现线 性格的多样化。
线的构成方式主要有以下几种:

1、面化的线
? 将线条进行密集、等 距离的排列,使线条 明显地趋向于面的视 觉效果。
? 再将这些由不同的线 形成的面,经过适当 的组合,考虑个部分 的大小、疏密、节奏 等因素,形成优美的 画面。

2、粗细变化的线
? 将粗细不同的线进行 基本等距的排列,这 时,较粗的线条明显 给人以靠近、实在的 感觉;而细线则表现 出远而虚的形态。
? 所以,粗细线的排列 变化也能塑造一种虚 实空间的视觉效果。

粗细变化的线(图例)

3、疏密变化的线
? 把线按不同的距离进 行平行排列,线距大 的部分看起来空灵; 而线距密的部分则表 现出厚实感。
? 这样的构成,可以体 现出平面的纵深感, 并能表现平面的明暗 调子,是较为常见的 透视空间表现技法。

4、不规则的线
? 不规则的线的形式和 种类非常的多,不同 的工具、不同的手法 和不同的材料都可以 画出许多丰富多彩的 线条。
? 表现物体质感、空间 感和体感的素描作品 就是用各种线条反复 琢磨、描绘出的。

不规则线形与各自的效果(1)

不规则线形与各自的效果(2)

线在平面设计中的应用:
? “无形线”的导向作用:
构图设计的视觉流程——是指观者的视线随着 画面中的各视觉元素在空间沿一定轨迹运动的过 程。
利用视线移动的规律,通过设计的合理安排, 引导观者的视线随着编排中各要素的有序组织,
从主要内容依次观看下去,这样就能使观者有 一个清晰、迅速、流畅的信息接受过程。

线在平面设计中的应用(示例)

基本元素——面
一、面的定义: 面,在几何学中的含义是——线移动的轨迹。
⑴直线平行移动可形成方形的面; ⑵直线旋转移动可形成圆形的面; ⑶斜线平行移动可形成菱形的面; ⑷直线一端移动可形成扇形的面。

二、面的种类及其性格: 平面上的形,大体可以分为四类:即直
线形、几何曲线形、自由曲线形和偶然形
⑴直线形的面——具有直线所表现的心理特征。如: 正方形,它能呈现出一种安定的秩序感。在心理上具有简 洁、安定、井然有序的感觉,是男性性格的象征。

⑵ 几何曲线形的面——以严谨的数学方式构 成的几何性质的面。
比直线形柔软,有数理性的秩序感。特别是圆形,能表 现几何曲线的特征。但,由于正圆形过于完美,则有呆板 和缺少变化的缺陷。而扁圆形,呈现出一种有变化的曲线 形,较正圆形更具有美感。在心理上能产生一种自由整齐 的感觉。

⑶ 自由曲线形的面——是不具有几何秩序的 曲线形。这种曲线形能较充分地体现出作 者的个性,所以,是最能引发人们兴趣的 造型,它是女性特征的典型代表。
在心理上能产生幽雅、魅力、柔软和带有人情味的温暖 感觉。

⑷ 偶然形的面——以特殊方法构成的意外的 形态。具有其它形态表现不出来的、独特 的视觉效果。
例如:用手撕开纸张所产生的形;用颜料喷洒所产生的 形;用“油水分离法”产生的形等等。

三、图与地: 在构成设计里,一般我们把具有形象感
的实体称为“图”,而把形象周围的空间 称为“地”。
一般容易被识别为图形的是: ⑴居于画面的中央,或处于水平及垂直方向的形,易于成为
“图”; ⑵被封闭的图形,在画面中容易显现出来,也容易被人们认
为是“图”; ⑶小的形状,较之过大的形状,成为图的条件更为有利; ⑷集中的形态比散乱的形态易于识别出图形。

四、图与地的“各向异性”:
黑白两图形的关系,相互转移,背景成 为图形,或者图形退成背景,图与地的这 种性能,在视觉艺术中称为图地的“各向 异性”。
⑴ 互嵌图形——有双向性,即反正皆可成立。 ⑵ 图形递变——从某种图形逐渐变化成另一种图形。

互嵌图形(图例)

图形递变(图例)

面的构成形式: 在视觉传达设计中,直接以面作为构成
表现的作品有很多,设计中面构成的方法 十分灵活,而且形式丰富多彩。
面的构成形式主要有以下几种:

1、几何形的面
? 将一些几何形状的面 作自由组合,表现规 则、平稳、较为理性 的视觉效果。

2、自然形的面
? 寻找一些自然界的物体, 如:动物、人、植物等形 体,以面的形式表现出来。
? 把立体的形象、繁复的形 象作单纯平面的剪影形式 的概括。大胆地屏弃了形 象的刻画,用高度概括简 化的手法,表达了形象的 特征,使人一目了然,心 领神会。

3、人造形的面
? 将人们创造出来的各 种物体,以面的形式 表现出来。
? 使复杂的形象变得黑 白分明、整齐统一, 节省了观者无目的性 的视觉移动,达到了 把准确的意念和信息 迅速传达给观者的效 果。

4、偶然形的面
? 用自由喷洒、点滴、 火烧等方法来制作一 些预料不到的、偶然 间形成的面。
? 偶然形的面充满自然 的魅力,具有浪漫、 抒情、丰富、强烈、 奔放的特性。

平面构成中的单形与群化
一、单形的定义: 单形,狭义解释为——一个简单形; 广义解释为——一个单元形。

二、单形的设计:
单形的开发与创造一般通过两种方式:一是以几何形 为基础;二是对自然、生活中所提供的形态进行利用与改 造构成的单形。
? 几何形为基础的变化求取单形: 利用数学方法,对原有形态进行变化。圆、 方、三角、直线、折线、曲线等形态都是 比较简单的几何形。对它们进行相减或相 溶合的办法,可以产生出形态各异的新单 形。

几何单形的创造

?自然形为基础的改造构成的单形
大自然与生活中蕴藏着极为丰富的形象 与形态,每一种都独具特征与美感。
对自然形进行加强、减弱、夸张和变 形,可以创造出各种符合设计目的的新形 象。

自然单形的创造

形与形的关系属性:
形态除了自身有形状、位置、大小、方 向、色彩和肌理等视觉元素的变化外,形 象与形象的关系还可以产生多样的关系属 性,常见的属性有以下几种:

形与形的关系属性(1)
? 并列关系:形象与形象保 持距离而互不接触;
? 相遇关系:形象与形象之 间边缘恰好接触;
? 融合关系:一个形象与另 一个形象重合,溶成一个 新的形象;
? 减缺关系:一个形象减缺 另一个形象,形成一个新 的形象;

形与形的关系属性(2)
? 复叠关系:一个形象覆盖 在另一个形象上,产生上 与下,前与后的空间关系;
? 透叠关系:一个形象与另 一个形象重合,保留原形 态的边缘线,又丰富了再 造形的视觉效果。
? 差叠关系:形象与形象相 互叠置而相减缺,形成一 个新的形象。
? 重合关系:形象与形象相 互重合在一起。

三、单形的群化:
单形的群化是指,在设计出了一个新的 单形的前提下,再使用这个单形为造型要 素,作方向、位置、大小等变化的组织, 构成视觉效果完全不同的新图形。
单形的群化可以是比较随意的自由构成, 也可以靠比较规律性的原则构成。

? 线形状排列:群化时,单形沿水平、垂直或斜线 方向排列;
? 对称状排列:群化时,沿左右、上下方向排列;
? 环线状排列:群化时圆形、方形、菱形等多边形 环列构成;
? 放射状排列:群化时向一个中心点集中排列,构 成放射图形;
? 平面状排列:群化时相对集中,溶成一体,构成 面状图形。

单形与群化的练习(图例1)

单形与群化的练习(图例2)

单形与群化的练习(图例3)

四、群化构成的基本要领:
? 群化构成要求简练、醒目,所以,单形的 数量不宜过多;
? 单形的群化构成要紧凑、严密;相互之间 可以交错、重叠、透叠,避免松散;
? 构成的群化图形要完整、美观,为此,因 该注意外形的整体效果;
? 注意画面的平衡和稳定。

平面构成的组织形式
共有八种:
重复构成;近似构成;渐变构成; 发射构成;变异构成;mi集构成; 对比构成;空间构成。

(1)重复构成
? 重复,指同一个单形 连续地、有规律地反 复使用。
? 排列时,可作方向、 位置、色彩的变化。

举例:方向?黑白关系?

? 重复构成的基本概念:
? 关键词? ? 功能?效果? ? 可能的形式?

? 重复构成有可能被建构的空间: ? 1. 骨骼变化 ? (1)骨骼变化可能有两个结果,一是骨骼有规律
变化,成为渐变和发射;还有一种无规律骨骼, 就是集聚。

? 绘图提示: ? 任何形态都可以作为单元形来产生变化,各种形态:直线
形、曲线形、偶发形、抽象形、具象形,文字、符号、图 像都可以作为单元形重复出现。重复构成的目的不是要完 成这个形式和步骤,而是要在重复的过程中发现新的形态, 新的视觉感受。
? (2)重复的骨骼没有形的变化,只有疏密的变化。一般 说来,密集的骨骼容易使人注意画面的总体黑白肌理效果, 而忽视单元形本身的特点;而宽大的骨骼,使人更加注意 重复后产生的黑白空间的轮廓和变化,更加注意到形态本 身。

? 单元形的应用形式主要是指单元形的排列方向和 黑白关系。

? 单元xing的重复方式:
? 一个形体反复排列;两个或两个以上的形 体为一组反复排列

重复的骨骼:

? 重复构成的补充形式:

? 理解:
? 重复是一种非常常见的视觉形式,也是很多 自然物、人造物的存在方式。从自然物讲, 鱼鳞、树叶、花瓣、动植物内部的组织结构 都存在重复的现象,矿石等无机物内部分子 结构也表现为重复的形式。
? 人造物中,重复的现象被标准化、统一 化了,摩天大楼的窗户、屋顶的瓦片、纺织 品的结构和花纹,各种工业和家用产品中都 不难发现重复的形式。工业化大批量生产、 标准化流水线操作势必强化重复的形式和格 局。大量的印刷品更是毫无二致的重复统一 的信息和传达形式。

重复构成(图例)

重复构成(指出哪种形式)

重复构成(指出)

? 重复构成在设计中的应用:“重复就是力 量”
? 1. 海报和版面:
利用重复的骨骼进行设计,能强调主题,使人们印象深刻 。

? 2.标志和 VI :使对象特征突出,形式统一。
?

? 3.密集是重复构成的一种特殊形式,它没有明显 的骨骼,利用大量形式相同或近似的元素群集在 一张画面上。密集构成的自由度较大。所用的单
元形态可以千变万化。

? 重复构成中应该注意的问题:

? 艺术家: ? 安迪·沃霍尔(1928-1987),波普艺术的代表人
物。他的绘画图式几乎千篇一律。偏爱重复和复 制。
? 他把那些取自大众传媒的图像,如可口可乐瓶子、 美元钞票、蒙娜丽莎像以及玛丽莲·梦露头像等, 作为基本元素在画上重复排立。
? 他试图完全取消艺术创作中手工操作因素。他的 所有作品都用丝网印刷技术制作,形象可以无数 次地重复,给画面带来一种特有的呆板效果。

重复构成在设计中的应用

北京奥运会开幕式

谢谢!



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